《窃书案》摘要

埃德加·爱伦·坡（1809-1849）因其发明侦探小说而广受赞誉和钦佩，这被广泛认为是他的贡献。尽管其他早期竞争者，如E. T. A. 霍夫曼的《斯库代里小姐》（1819）和威廉·埃文斯·伯顿（他也曾是坡的出版商）的《秘密牢房》曾被提及，但真正展示侦探小说惊人潜力的是坡。

《失窃的信》（1844）是坡最重要的成就之一，也是三部由坡著名的业余侦探C. 奥古斯特·杜邦主演的开创性故事之一。如果没有伟大的杜邦这个人物，像夏洛克·福尔摩斯这样的著名角色可能就不会存在，虚构侦探的世界今天可能会大不相同。

在《失窃的信》中，坡巧妙地编织了一个复杂的故事，突出了杜邦的逻辑敏锐度和推理能力。读者被小说所吸引，杜邦解开了围绕一封被盗信件的谜团，强调了敏锐的推理和洞察力观察胜过武力或充满动作的场景。

通过杜邦对侦探叙事形式的探索，坡为后来的作家奠定了基础，确保了侦探小说的持续吸引力。杜邦的影响力持续了数十年，激励了世界各地各种文学作品中的许多调查员。因此，埃德加·爱伦·坡对该类型产生了巨大影响，影响了侦探小说的发展并永久改变了文学格局。

在本文中，我们将深入分析这首诗，《失窃的信》摘要，以及它所传达的教训。

《窃书案》摘要

让我们从故事的简要梗概开始，它揭示了坡对柯南·道尔的影响。巴黎一个秋天的夜晚，叙述者和他的朋友C. 奥古斯特·杜邦（他后来成为华生医生和夏洛克·福尔摩斯的原型）正在抽烟，这时一名法国警察突然闯入杜邦的房间。他是来讨论一个警方一直在调查的案件，这个案件虽然简单，但在其细节上却很奇怪。

当一封可能是一位情夫写的信件到达时，一位著名的女士正在她的私人公寓，也就是闺房。然而，她的丈夫在她读信时突然闯入房间。她一意识到信件被盗或“窃取”并包含私人信息，就把它放在附近的桌子上。

一位只被称为“D？”的大臣作为访客进入房间后，注意到了这封信，认出了笔迹，并推断出了这位女士的丑闻秘密。在与女士和她丈夫交谈时，他从口袋里掏出自己的信，放在桌子上那封指控信旁边，然后当着夫妇的面悄悄地拿走了那封丑闻信。

他当着那位女士的面这样做了，但她显然不能引起注意，因为那样她丈夫就会知道信里写了什么。部长离开后，警察彻底搜查了房子的每个区域，试图找到那封被盗的信。他们确信他不会随身携带（以防他在外出时被抢劫或接近），但他们也确信他不会把它放在其他地方，因为他需要能够快速拿到这封信。

然而，尽管警察搜遍了部长住所的每一个角落，包括镜子后面、地毯下面、地下室和他的书里，但他们一直未能找到那封被盗的信。杜邦建议对该房产进行第二次全面搜查，但警察局长认为这将是徒劳的。

局长告诉侦探和叙述者，甚至一个月后，当他拜访杜邦家时，尽管对部长住所进行了第二次彻底检查，他仍然无法找到那封被盗的信。杜邦出于好奇询问归还信件的奖励条款。

任何能够找到被盗信件并归还给局长的人都将获得一张5万法郎的支票。杜邦坚定地回答说，如果警察支付他上述金额，他将乐意将信件交给局长。局长交出支票，并带着信件离开，既惊讶又欣喜。

逻辑分析大师杜邦随后描述了他是如何解开被盗信件之谜的，他从回忆起他认识的一位聪明学生开始，这位学生喜欢和同学们玩“奇偶”游戏。这个聪明的学生会尝试在男孩把奇数或偶数个弹珠放在手里后做出猜测。

杜邦认为，即使他一开始可能做出了错误的决定，他也能通过仔细评估对手的智力（或缺乏智力）来预测对手的下一步行动。例如，如果一个笨拙的人在第一轮选择了偶数，他们可能只有足够的智力在第二轮翻转到奇数。另一方面，一个更聪明的人会通过换位思考并使用更大的演绎推理来试图智取猜测者。

总之，杜邦声称警察局长的错误在于误判了他所面对的人。他因为部长写诗而轻视他的智力，警察认为这让他成了“傻瓜”。然而，杜邦——承认他自己也写过“蹩脚诗”——意识到这正是部长的与众不同之处，他是一个高智商而非低智商的人。掌握了这些信息后，杜邦乔装打扮，去拜访部长的住所。

他很快就发现了被盗的信件，它被翻了个面塞进了一个单独的信封里，就放在部长壁炉上显眼的地方。为了有借口第二天回去取他的鼻烟盒，借口说他忘了，他故意把它留在桌子上。

为了制造一个干扰，杜邦进入部长的房间，在一名受雇的同伙在街上开枪的帮助下，靠近壁炉架。他取走了原件，并用他之前在家中精心制作的一封信的复制品取而代之。杜邦在拿到被盗信件后离开了现场。

杜邦援引普罗斯佩·乔利奥·德·克雷比隆的《阿特拉斯》解释说，他留下了一张纸条，上面写着“如此恶毒的计划，如果与阿特柔斯不符，那也配得上堤厄斯忒斯”。这些诗句指的是一个神话故事，其中迈锡尼国王阿特柔斯杀死堤厄斯忒斯的孩子，并将他们做成馅饼喂给他，以报复他的兄弟堤厄斯忒斯引诱他的妻子。

通过这一暗示，杜邦表明他已经发现了并挫败了部长的策略。杜邦还表示，为了报复部长在维也纳对他所做的“恶行”，他欠部长一些东西。

故事分析

《失窃的信》与《莫格街凶杀案》一道，是侦探小说这一全新子类型中的开创性作品。埃德加·爱伦·坡认为《失窃的信》是他最好的侦探故事，评论家们也经常强调它如何重新定义了神秘子类型。

与《莫格街凶杀案》中描绘的肢解尸体和野兽几乎斩首等生动暴力不同，《失窃的信》更关注思想的分析而非身体暴力。它探讨了巴黎警方与杜邦这位狡猾的私人侦探之间的联系，强调了僵化的既定秩序与侦探敏锐头脑之间的区别。

叙述者在新故事开始时回忆起杜邦协助侦破的莫格街惨案，坡清楚地表明他心中有那个早期的故事。坡将《失窃的信》中的冷静推理与《莫格街凶杀案》中的血腥残暴进行对比。

这封被窃取的信件，尽管是死的、静止的，却代表了《莫格街凶杀案》中被肢解和受伤的受害者。然而，正如巴黎警方努力调查故事中可怕的激情犯罪一样，他们也难以解开这个看似如此明显、理应有明显解决方案的谜题。

坡将焦点从行动和暴力转移开，将杜邦的智慧与他的反思以及他对思想的革命性观点联系起来。这个故事不像《阿蒙蒂利亚多酒桶》或《黑猫》那样的故事，其中没有那么多动作。相反，这个故事展示了叙述者和杜邦在杜邦的图书馆里进行对话。

故事的行动发生在主要叙事范围之外，通过闪回的方式讲述。整个叙事以冷静的分析方式讲述。警长闯入部长公寓的举动和询问显得粗鲁且缺乏智慧。坡将警长描绘成故事中最活跃但却最不反思的角色。

杜邦对局长最严厉的批评并非针对他个人，而是针对警方调查方法。杜邦认为警方受限于遵循既定程序。他们无法进入实际犯罪者的思维。

另一方面，杜邦的破案方法涉及到通过他人的视角进行思考。杜邦居住在罪犯的思想中，就像玩“奇偶”游戏的少年居住在对手的思想中一样。他模仿对手的推理方式，而不是使用复杂的心理学理论。因为他与部长有相同的思维方式，他能够领先警察一步行动。

根据这种破案方法，杜邦和部长之间的相似之处多于对立。故事中复仇的元素，即杜邦在部长在维也纳冒犯他时所做的誓言，可能源于他们之间令人不安的相似之处。

杜邦暗示，在他藏在假信中的纸条里，存在着手足间的竞争。克雷比隆18世纪早期的喜剧《阿特柔斯与堤厄斯忒斯》发生在那个时代，其中堤厄斯忒斯诱惑了阿特柔斯兄弟的妻子。这暗示着手足间的竞争和冲突是可能的。

作为报复，阿特柔斯杀死了提厄斯忒斯的孩子，并在宴会上将他们作为食物喂给他们的父亲。杜邦认为，提厄斯忒斯犯下了最初的过错，因此他应该受到比阿特柔斯更严厉的惩罚。另一方面，阿特柔斯的复仇是恰当的，因为它弥补了最初的过错。杜邦认为自己的行为是报复，因此在道德上是可接受的。