《阴影线》摘要

引言

阿米塔夫·高希（Amitav Ghosh）是一位印度作家，他的1988年小说《影子线》获得了印度文学学会奖。这本书捕捉了时间和事件的视角，关于连接人们又分离人们的界线，关于从一个角度看明显而从另一个角度看隐形的界线，关于存在于一个人记忆中并因此存在于另一个人想象中的界线。

它从不声称要讲述一个故事；相反，它编织了一个复杂、不断交织的许多不同人物记忆的网络。相反，它挑战读者利用参与事件的人们的记忆来创造一个故事，包括以各种方式反映相同经历的镜子。

主题

《影子线》包含几个主题。首先，它试图让世界关注消除人与人之间界限的必要性。由于人类是普世的，任何人为区分人群的尝试都是危险和毫无意义的。地球上没有任何力量可以分割一段记忆。

无论建立多少边界和界线，它们都永远无法将一个人与其记忆、联系以及对出生地的爱和归属感分开。时间与空间的概念被视为影子。叙事在过去和现在之间无缝切换，没有生硬的过渡。这本书强调了人们在日常生活中制造冲突的普遍性。

民族主义的观念，在当今变得越来越流行，是这本书的另一个焦点。作者认为，极端形式的民族主义是导致当代几个问题的原因。它导致了分裂主义和分离主义情绪。当一个人对自己的国家有深厚的爱，一种强烈的民族主义，以及一种沙文主义的爱国情感时，沙文主义是不可避免的。

因此，民族主义虽然一直并且继续非常有用，但有可能成为国际和平的最大威胁。政治和经济上的自大狂是部落冲动被无限夸大的结果。

这本书强调了人性的两个极端。社会的一部分可能会把一切搞得一团糟，被倾洒的人血会在被烧毁房屋的闪烁火焰中发光。但也有那些智慧占上风的人，他们控制着一个明显具有爆炸性的局面。这一事实是由被称为穆-伊-穆巴拉克（Mu-I-Mubarak）的事件确立的。

除了处理重要主题，《影子线》也是一本优美的书。它涵盖了从拥挤、破旧、堵塞的加尔各答，路边摊贩和小商贩，到华丽、原始的伦敦，从传统的母系家族到自由友善的物价，它还碎片化地描绘了撕裂的德国和英国。

字符

以下是小说《影子线》的主要人物：

• 特里迪布（Tridib）：主要人物，叙述者的叔叔，一个中产阶级家庭长大的中产阶级青年。他暗恋梅（May）。
• 塔玛（Tha'mma）：叙述者的祖母，在加尔各答管理一所女子学校。她是一个严厉、有纪律、勤奋、心理强大、有耐心的女人。她希望她的叔叔杰塔莫沙（Jethamoshai）搬来印度和她住，最终导致达卡发生骚乱，特里迪布因此丧生。
• 伊拉（Ila）：叙述者的表妹，住在伦敦斯托克韦尔区。尽管叙述者爱她，她还是嫁给了尼克（Nick）。
• 梅（May）：普莱斯（Price）家族的女儿。特里迪布是她生命中的挚爱，她对他的去世感到自责。
• 尼克（Nick）：普莱斯家族的儿子，因其美丽的金色头发而与众不同。他渴望在“期货行业”获得一个职位。故事中，他与伊拉结婚，但后来发现他可能出轨。在科威特短暂工作后，他辞职了（暗示他可能因盗窃被解雇）。
• 马亚德比（Mayadebi）：特里迪布的母亲，叙述者祖母的孙女。

关于作者

阿米塔夫·高希是一位印度作家，生于1956年7月11日。2018年，他获得了印度最高文学荣誉——第54届吉南皮特奖。高希雄心勃勃的著作运用精巧的叙事技巧，探讨了国家和人类身份的本质，尤其是印度和南亚人民的身份。他的历史小说中夹杂着关于殖民主义和气候变化等主题的非虚构作品。

高希在德拉敦的杜恩学校完成学业后，又在牛津大学获得了社会人类学学位。他曾在多家学术机构和新德里的《印度快报》报社任职。他的处女作《理性之圈》于1986年出版。

他后来的小说包括《影子线》和《玻璃宫殿》。2004年至2015年间，他创作了《朱鹮三部曲》，探讨了第一次鸦片战争的起因和影响。他的非虚构作品包括《大混乱：气候变化与不可思议》和《在古老的土地上》。

高希除了获得两项终身成就奖外，还获得了四项荣誉博士学位。2007年，印度总统授予他莲花士勋章，这是该国最高荣誉之一。2010年，他与玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）共同获得丹·大卫奖，2011年，他在蒙特利尔的蓝都会节上获得大奖。他是首位获得该荣誉的英语作家。2019年，他被《外交政策》杂志评为过去十年全球顶尖思想家之一。

情节梗概

斯瓦德西运动、第二次世界大战、印度分治以及1963-1964年达卡和加尔各答的种族骚乱都在书中有所体现。小说分为两部分：“远行”和“归家”，讲述了一个年轻的加尔各答男孩的成长历程，他去德里上学，最终看到了伦敦。

叙述者在20世纪70年代在伦敦攻读博士学位时，明确表示他正在从那个时代的某个不确定的地点书写过去。奇怪的是，叙述中几乎没有提及他的母亲或父亲。第一部分“远行”主要集中在他与祖母塔玛（Tha'mma）的关系，他在知识分子特里迪布（Tridib）的指导下受到的教育，以及一位印度大使的少女女儿伊拉（Ila）。

章节开始时，叙述者正准备离开印度。他谈到收拾行李，告别亲人，并为留下童年好友伊拉而感到难过。叙述者强烈的情感体验促使读者思考离开家人和朋友的影响。

叙述者在从印度到英国的旅程中，思考着分隔印度和英国的“影子线”如何影响他对世界的看法。他强烈意识到两国之间的文化差异，从他吃的食物到他遇到的人，他发现很难适应新的环境。叙述者的孤独感和文化冲击有力地体现了适应新生活方式的困难和机遇。

本章将叙述者在加尔各答的成长记忆与他离开印度的经历进行对比。他思考着童年家乡的景象、声音和气味，以及他在那里的经历如何影响了他对世界的看法。叙述者对童年的回忆有力地提醒了记忆的价值以及我们的经历如何塑造我们对世界的认知。

此外，本章还探讨了印度微妙的过去及其与英国的联系。英国殖民的历史，影响了叙述者的家庭，贯穿了整章。本章促使读者反思政治边界和历史事件对人类经验的影响，以及文化和国家无形的边界如何影响我们对世界的看法。

塔玛是一个强大的女人，她坚持家里每个人都要遵守过时的印度习俗。她惊恐地发现叙述者有时会遇到妓女，并采取行动向院长报告他的行为，试图让他被大学开除。院长允许他留下，但塔玛对叙述者日益解放的思想和他交往的人毫不留情地批评。特别是伊拉，她最近来到伦敦，因她的短发和喜欢穿蓝色牛仔裤而受到嘲笑。

在过去和现在之间闪回，叙述者暗示了即将发生的灾难，但没有透露具体细节。他从小就对伊拉产生了感情，后来成为青年。他表白了自己的爱意，但她拒绝了他并离开了。他不断在他们现在和未来不同时间的对话中切换，但从未看起来他们会最终约会。

第二部分“归家”开始于叙述者在伦敦学习多年后回国。此外，它还强调了过去从未完全消失的观念；相反，它渗透到我们的记忆中，并影响我们如何看待现在。本章的重要性在于，它反映了叙述者的自我意识和和解之旅，以及他回到祖籍地的过程。总的来说，“归家”是《影子线》中一个强烈而感人的章节，它挑战读者思考在一个快速变化的世界中，记忆、身份和归属感有多么复杂。

在第二部分中，叙述者主要关注最终导致巴基斯坦和印度陷入骚乱的政治动荡，以及他祖母试图将她的叔叔从达卡的住所带回印度的努力。伊拉与尼克·普莱斯不幸的婚姻关系也公之于众。特里迪布在伊拉沉迷于波西米亚理想主义的同时，他专注于学业，陷入更深的悲伤。他似乎对尼克·普莱斯的妹妹梅产生了感情。然而，没有迹象表明他们会有一个充满希望的结局。

小说的结局向叙述者揭示，特里迪布的死（之前被提及但从未解释）并非意外。在他祖母塔玛去接她的叔叔的旅途中，他在达卡城卷入的一场骚乱中被杀。叙述者被迫开始怀疑自己和所有人的记忆的准确性和可靠性。他一直在撰写自己的编年史，不得不依赖他人的叙述。

尽管《影子线》采用了复杂的方法，但它赢得了大量赞誉。鉴于叙述者倾向于在同一段落中切换地点、年份，有时甚至几十年，这不是一部可以快速或粗心地阅读的作品。如果仔细阅读这本书，你会发现它有一个巧妙但有时令人恼火的嵌套结构——就像记忆本身一样。

结论

阿米塔夫·高希的《影子线》讲述了印度分治、解放运动和其他重要历史事件的历史。因此，《影子线》通过离散群体的感受和问题提供了历史意义。

在这部作品中，高希让这些人物对当时的情况有了透彻的了解。高希用他们的名字来指代人物；例如，特里迪布的父亲总是被称为沙赫布，伊拉的母亲总是被称为维多利亚女王，祖母的妹妹总是被称为马亚德比，而没有表明任何联系。

尽管使用了“民族主义”一词，阿米塔夫·高希用它来描述《影子线》中事件的每个阶段。高希审视了民族、国籍和民族主义等传统身份观念的不真实性和谬误。叙述者得出结论，两国之间的边界只是“影子线”。民族主义边界的形成受到他者、身份、历史和记忆的固定、二元逻辑的影响，而《影子线》则使这种逻辑不稳定。